La gran pantalla traslúcida que domina la película deja ver bien el cuerpo de Manuela de Freitas sujetando una vela, bien una sombra (reflejo) de ese cuerpo y la figura dominante en la película, variación del reflejo, desenfoque y sombra. Éste es un teatro de sombras para un cine de reflejos, de donde, cadencialmente, surgen otros cuerpos, que a su vez son reflejos de las almas. En ese blanco y negro, mudo, los cuerpos son la única materialidad, no siendo azaroso que la película –película sobre el cuerpo y el alma de Manuela de Freitas– se titule Manuela.
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